Кто написал балет «Жизель»: композитор, авторы сценария и история создания

«Жизель» — французский романтический балет, премьера которого состоялась 28 июня 1841 года в Парижской опере. Адольф Адан — композитор и автор музыки к балету «Жизель»; сценарий написали поэт Теофиль Готье и драматург Жюль-Анри Сен-Жорж; первую постановку создали хореографы Жан Коралли и Жюль Перро. В этой статье — кто из авторов и за что отвечал, как появилась идея балета и почему «Жизель» считается одной из вершин романтической эпохи в музыкальном театре.

Музыку к балету написал французский композитор Адольф Шарль Адан (1803–1856). К моменту работы над «Жизелью» он был известен в Париже: автор нескольких опер, среди которых «Почтальон из Лонжюмо», и нескольких балетов; преподавал в Парижской консерватории. Адан принадлежал к поколению французских мелодистов, для которых главной была ясная, легко запоминающаяся тема — и именно эта черта определила музыкальный язык «Жизели».

Партитуру «Жизели» Адан написал быстро — за несколько недель весной 1841 года. В ней есть несколько решений, новых для балетной музыки своего времени. Главное — система лейтмотивов: у Жизели, у Альберта, у вилис есть собственные музыкальные темы, которые звучат каждый раз, когда герой появляется на сцене. Это превращает партитуру не в набор танцевальных номеров, а в музыкальный рассказ.

Второй важный приём — контраст между актами. Музыка первого акта построена на крестьянских мелодиях, вальсах, светлых оркестровых красках; во втором акте всё меняется — оркестр становится прозрачным, появляются скрипичные хоры, флейты и арфы, передающие холод ночного леса. Премьера балета «Жизель» Адольфа Адана и его балетмейстер вошли в историю именно потому, что сценический и музыкальный замыслы оказались точно совмещены.

История создания балета «Жизель» и кто написал музыку — лишь половина ответа на вопрос об авторстве; вторую половину составляет работа сценаристов. Идея балета принадлежит Теофилю Готье — поэту, прозаику и художественному критику, одному из ключевых авторов французского романтизма. Готье прочитал у Генриха Гейне в книге «О Германии» славянскую легенду о вилисах: молодые невесты, умершие до свадьбы, выходят ночью из могил и танцуют с встреченными мужчинами до их гибели. Образ настолько поразил Готье, что он сразу решил перенести его на балетную сцену.

Литературный темперамент Готье больше подходил поэзии и прозе, чем театральной технике, поэтому в качестве соавтора он позвал Жюля-Анри Вернуа де Сен-Жоржа — опытного либреттиста, написавшего к тому времени десятки оперных и балетных сценариев. Сен-Жорж добавил в замысел то, чего у Готье не было: сценическую конструкцию двух актов, контраст крестьянской и фантастической линии, развязку через прощение. Без его участия фантастический образ вилис вряд ли превратился бы в законченную драматургию.

Прообразом главной героини, по свидетельствам современников, послужила танцовщица Карлотта Гризи — Готье был влюблён в неё и писал партию специально под её данные. Это редкий для балетной истории случай: сценарий сочинялся одновременно с тем, как складывалась его первая исполнительница.

Постановкой балета занимались два хореографа. Жан Коралли — главный балетмейстер Парижской оперы того времени, опытный профессионал, отвечал за общую сценическую конструкцию и крестьянские сцены первого акта. Жюль Перро, муж Карлотты Гризи, поставил всё, что связано с самой Жизелью: её партию в первом и втором актах, дуэты с Альбертом, сцену сумасшествия. Однако имя Перро в первой афише не значилось — в Парижской опере он официально не служил, и постановщиком был указан только Коралли.

Это привело к долгой исторической путанице: больше века авторство хореографии приписывалось одному Коралли. Только в XX веке исследования восстановили роль Перро в работе над партией Жизели; сегодня его имя ставят рядом с именем Коралли как соавтора первой постановки. Композитор, написавший музыку к балету «Жизель», чей это шедевр и кто на самом деле поставил главную партию — все эти вопросы об авторстве «Жизели» десятилетиями уточнялись в балетоведении, и часть ответов окончательно сложилась только в XX веке.

В работе участвовали ещё два важных автора. Художник Пьер Сисери создал декорации, особенно знаменитый ночной лес второго акта; костюмы для вилис — белые длинные тюники с короткими рукавами — стали каноническим обликом классического призрачного балета и сохранились на сцене до сих пор почти без изменений.

Первая постановка состоялась 28 июня 1841 года в зале Le Peletier — главной площадке Парижской оперы того времени. Партию Жизели исполнила Карлотта Гризи, графа Альберта — Люсьен Петипа, лесничего Ганса — Симон, Мирту — Адель Дюмилатр. Кто создал балет «Жизель» и написал партитуру — на афише первого спектакля значилось три имени: Адан, Готье, Коралли; Перро и Сен-Жорж были упомянуты позже.

Реакция публики оказалась исключительно тёплой. Карлотта Гризи мгновенно стала европейской знаменитостью; парижская пресса писала о появлении нового образца романтического балета, критик Жюль Жанен в «Журналь де Деба» оценил постановку как поворотный спектакль для всей балетной сцены. В первый сезон «Жизель» прошла в Парижской опере более двадцати раз — для нового балета это было много. В течение нескольких лет постановка перешла на главные европейские сцены: Лондон, Санкт-Петербург, Милан, Вена.

История создания балета «Жизель» укладывается в несколько месяцев. Готье прочитал книгу Гейне о вилисах в 1841 году; идея сразу превратилась в письмо к Сен-Жоржу с предложением соавторства. К концу весны был готов сценарий, Адан написал музыку за несколько недель, Коралли и Перро поставили хореографию. Автор балета «Жизель», композитор музыки и постановщик работали практически параллельно: Адан сочинял партитуру, ориентируясь на конкретные сцены, заранее обсуждённые с балетмейстерами и сценаристами.

Такая скорость объяснялась двумя обстоятельствами. Первое — все авторы видели одну сценическую цель: построить балет на контрасте между земным и потусторонним мирами. Второе — Парижская опера была заинтересована в новом материале для Карлотты Гризи и подгоняла сроки. История создания «Жизели» в этом смысле уникальна: мало какой балет XIX века собирался настолько быстро и при этом сохранил цельность замысла.

В 1884 году Мариус Петипа поставил «Жизель» для петербургского Мариинского театра. Эта редакция стала основой большинства современных постановок на русской сцене. Петипа сохранил структуру двух актов и драматургию Готье-Сен-Жоржа, но переосмыслил несколько ключевых моментов: уточнил композицию массовых сцен в первом акте, расширил выходы вилис, добавил акценты в финальном дуэте. Премьера балета «Жизель», балетмейстер и чей замысел воплощён в этой редакции — все эти вопросы для русской традиции связаны именно с именем Петипа: он стал её главным проводником в русский академический канон.

Через редакцию Петипа «Жизель» перешла в советский балет — в постановки Леонида Лавровского (Большой театр, 1944), Юрия Григоровича, Никиты Долгушина и других хореографов XX века. Базовые партии Жизели, Альберта и Мирты в большинстве современных театров идут именно в петербургской редакции 1884 года, иногда с дополнительными авторскими решениями постановщиков.